Yusmary CocciaYosef Ali Osman, una persona ciega de ambos ojos, presentó una demanda contra el Museo Británico por no ofrecer audioguías accesibles para la exposición del Tapiz de Bayeux, la obra medieval que visita Londres por primera vez en casi mil años. La acción legal, impulsada por el bufete Leigh Day, alega un incumplimiento de la Ley de Igualdad del Reino Unido y exige modificaciones en la política de accesibilidad de la institución.
Según el despacho de abogados, antes de su visita Osman llamó al museo para consultar si habría audioguías disponibles y le confirmaron que no. Leigh Day sostiene que el Museo Británico decidió priorizar las visitas autoguiadas sobre las guiadas y los eventos programados, dado el alto volumen de demanda. Para gestionar el flujo de visitantes, la institución estableció franjas horarias de 40 minutos y prohibió la fotografía.
En las redes sociales del museo, un portavoz de la institución señaló que están comprometidos con hacer la exposición “lo más accesible posible” y que trabajan con consultores especializados para lograrlo. Entre las medidas mencionadas figuran un mapa sensorial y visitas guiadas con audiodescripción presencial. El museo también indicó que estudia incorporar una visita con audiodescripción independiente en la audioguía de la aplicación, aunque sin precisar plazos.
Por su parte, Osman reclama una indemnización económica y exige que el museo modifique sus políticas e imparta formación sobre discapacidad. “Espero que esta acción legal contribuya a garantizar que las personas ciegas y con discapacidad visual sean debidamente tenidas en cuenta al planificar grandes exposiciones”, declaró para el medio The Telegraph.
La llegada del Tapiz de Bayeux al Museo Británico no ha estado exenta de polémicas. La obra, bordada sobre 70 metros de lienzo de lino y confeccionada en la década de 1070 en Inglaterra, regresó a su país de origen desde Normandía, Francia, para una exhibición de carácter excepcional. Anteriormente, la institución dio marcha atrás en su política sobre fotografía de la pieza y los conservadores detectaron dos pequeñas averías tras su traslado.
La exposición también generó debate diplomático, ya que el primer ministro griego rechazó una comparación propuesta por el museo entre el tapiz y los Mármoles del Partenón, conocidos también como Mármoles de Elgin, cuya devolución la ha reclamado Grecia desde hace décadas.
Más allá de la controversia judicial, el tapiz continúa siendo objeto de estudio académico por su contenido. La obra relata la conquista normanda de Inglaterra, con la Batalla de Hastings y la muerte del rey Harold II como punto culminante.
Los investigadores han señalado que la pieza refleja una sociedad del siglo XI organizada en torno a la hipermasculinidad: un tercio de los hombres representados están armados, y las escenas de construcción de embarcaciones, tala de árboles y caza refuerzan ese clima previo al enfrentamiento entre Guillermo, duque de Normandía, y Harold Godwinson. El historiador cultural Christopher Monk describió esas escenas como “difíciles de superar en cuanto a atmósfera cargada de testosterona”, según declaraciones recogidas por BBC Culture.
De los centenares de figuras representadas, apenas seis mujeres integran la trama central del tapiz. Los especialistas apuntan que su función es principalmente lo que Monk denomina “puntuación emocional”, donde la reina Edith llora la muerte de su esposo, Eduardo el Confesor, mientras una madre y su hijo huyen del avance normando.
La doctora Emily Joan Ward, de la Universidad de Edimburgo, señaló a la BBC que la escasez de figuras femeninas responde a que “la narrativa gira en torno a la acción masculina” y a que el probable patrocinador de la obra, Odo de Bayeux, medio hermano de Guillermo, destinaba el tapiz a un círculo social “en gran medida homosocial masculino”.
